Expo 2007

Imágenes generales










Grupo Amigos del Bonsai junto a Marita Gurruchaga


Disertación del Ingeniero Agrónomo José Paganelli


Marita Gurruchaga recorriendo la exposición


Realización de un bosque de moradillo a cargo de Mario Pérez

Marita Gurruchaga, Maestra de todos

Fuente:

Parte de la nota: Marita Gurruchaga, Maestra de todos, publicada en la revista Bonsai puntoar (ejemplar nº 1,del mes de septiembre), de Marita Gurruchaga y Sergio Luciani.

Proxima exposición

Los días 16, 17 y 18 de noviembre se realizará la 13ª exposición, en la sede de la Universidad Popular (ex Centro Cultural) ubicado en Bv. Sarmiento y San Martín.
El programa de actividades y horarios será el siguiente:

Viernes 16
20,00hs (inauguración) a 23,00 hs.

Sábado 17
9,00hs a 12,00hs.
16,00 a 21,00hs
A las 18,00 hs. se realizará la construcción de un bosquecillo a cargo de integrantes del grupo.
21,30hs. Cena en el Club Prado Español.

Domingo 18
9,00 hs a 12,00 hs.
16,00 hs a 21,00 hs
Disertación a cargo de Marita Gurruchaga y el Ingeniero Agrónomo José Paganelli (horario a confirmar)
18,00 hs. Sorteo del bosquecillo realizado el día sábado.

Bonsai, un arte milenario

Villa María, domingo 11 de noviembre de 2001

BONSAI, un arte milenario que multiplica su vigencia .




Cristina de Mir, Rubén Bonetto y Aldo Giraudo.
Villa María cuenta desde hace siete años con la asociación “Amigos del bonsai y flora nativa”. Pasiones de minoría, aducirían, pero en realidad ya dejaron de ser unos pocos para instalar la acción en un número importante de personas. “Lo que hacemos en miniaturizar un árbol” sostienen argumentando una actividad que no cuenta con fecha precisa de su nacimiento, pero sí se sabe que es milenaria y sus orígenes se remontan a la lejana China, para trasladarse posteriormente a Japón. “Este, el de los bonsai, es un mundo absolutamente apasionante, sólo basta descubrirlo. Trabajamos para las futuras generaciones, nosotros disfrutamos de la tarea que nunca se acaba de aprender, pero siempre pensando en los beneficios que ella promueve. Se desarrolla el conocimiento, la técnica y la paciencia” sintetizan unos y otros. Cerca de medio centenar de personas se juntan todos los martes a las 21 en el Centro Cultural Municipal. De todas las edades llegan con su arbolito ‘bajo el brazo’. Cambian opiniones, se apasionan y observan hasta el mínimo detalle. Tres de ellos dialogaron con EL DIARIO y contaron sus experiencias. Rubén Bonetto es el presidente desde hace seis años, Cristina Mir otra activa colaboradora y Aldo Giraudo uno de los más antiguos de la ciudad en dichas lides. Este último comenzó hace 22 años. No sin humor rescatan que el presidente Fernando de la Rúa también se involucra con los bonsai “por eso lo de su paciencia” Entre los principales referentes a nivel nacional se encuentra Marita Gurruchaga, ella estará en Villa María los próximos los días 16, 17 y 18 del corriente en la exposición que la institución organizará en el Centro Cultural en la fecha referida
Rubén Bonetto :“Los Amigos del Bonsai, que concurrimos siempre, somos 43 personas, pero contabilizando toda la ciudad se puede estimar en un centenar los cultores. La mayoría pasó por la institución, muchos cuando ya aprenden la técnica básica, vienen esporádicamente. Anualmente se concreta un curso. Apuntamos a crear conciencia sobre la naturaleza, conocer cada especie, pero además es una linda excusa para fomentar amistad. Se promueve el bonsai como un factor aglutinante. Observando las plantas se aprende mucho”. “Todo precisa de una técnica, ésta tiene que ver con factores disímiles, la planta se puede lograr a través de: semillas, gajos, esquejes, se recolectan árboles ya hechos bonsai por la misma naturaleza y luego se controla su crecimiento. No se lo maltrata, todo lo contrario. Solamente se lo miniaturiza. Esto tiene cientos de años”. ¿Qué disparador despertó la curiosidad de incursionar en la materia? “Digo que pasé por etapas distintas de mi vida, hasta un momento todo se centraba en trabajar y trabajar. Esa era la faz comercial y, gracias a Cavallo, en el ‘94, que hizo que trabajando me fuera muy mal, me ayudó a volcarme a otra cosa. Encontré el bonsai y con él otra perspectiva vivencial. Pasó a ser una terapia increíble. Te enseña la importancia de la paciencia, de saber esperar, de valorizar la sombra, el agua, esas cosas que parecen tan simples pero vitales. Se potencializa una valía del tiempo y de lo que te aporta la naturaleza”. “Hemos logrado que a través del Concejo Deliberante se declare ‘Arbol Nativo’, es decir protegido, al algarrobo. Quedó prohibido su extracción. Nuestra zona es de ‘espinal’, con chañares, talas, algarrobos, todos originales de este suelo” Una excelente inversión del tiempo “Gran parte de los logros que hoy tenemos se lo debemos a (Aldo) Giraudo que durante años se encargó de tener plantas preparadas para regalar a los clientes que iban a su tornería (Rucci 350) e introducirlos en el metié. Gracias a él, y otros que hicieron sus aportes, varios nos iniciamos y continuamos dándole difusión. La ventaja del bonsai es que se puede hacer solo, a cualquier hora, no cuesta nada y la edad no condiciona en absoluto. Se acercan chicos de 10 años hasta algunos mayorcitos de más de setenta. También apuntamos a darle valor a la flora nativa y rescatar los autóctonos, generar conciencia en que se planten variedad que son de esta geografía, no se enferman, no los tira el viento. Recomendamos para la reforestación, algarrobos, acacias, la cinacina, de estos últimos quedan pocos. Encontramos muchas alternativas lindas y que son originarias del lugar”.
En Argentina se tienen datos que el bonsai comenzó a expandirse en los primeros años del sesenta, no obstante y con anterioridad, ya existían activos en la materia. Lo que hacían nuestros abuelos de poner árboles en macetas también eran bonsai. “En Buenos Aires existe un mercado comercial con otras características, vas a un vivero y te encontrás con arbolitos que se venden hasta en 20.000 dólares. Es un regalo de lujo. De la Rúa es uno de los que hace bonsai, por eso siempre decimos con humor, tranquilo que hay que esperarlo”.
Aldo Giraudo: Cerca de trescientos bonsai tiene en su casa. Los compañeros lo señalan como uno de los precursores, aunque él se encarga de nombrar a otros que lo precedieron. No omiten decir que gracias a su perseverancia y entrega creció dicha tarea en la ciudad. Su tornería fue casi una escuela en la materia. “En Argentina comienza a conocerse la citada técnica luego de la Segunda Guerra Mundial, de Japón pasó a Europa y más tarde a Estados Unidos. La primera exposición de bonsai en Occidente fue en 1790. En los templos chinos se hablaban árboles de ochocientos años. En realidad un bonsai precisa de muchos años, pero muchos, casi no se termina nunca. La base se hace en cuatro años, pero luego viene el mantenimiento. Para mí ha tenido una gran influencia, hice de todos los deportes hasta el ’78 en que descubro el milenario arte”. ¿Cómo se inició? “Un día llega a la tornería un matrimonio de Buenos Aires. La esposa hace un comentario sobre un palo borracho que tenía en una caja de batería, explicando que sería lindo poder hacer un bonsai con el mismo. Le pregunté qué era eso. Ahí comenzó lo que nunca más se detendría. Alguien me regala un libro sobre los métodos y pronto se transformó en locura. A los pocos meses me pasé en el abono químico y me quedé sin plantas, y a empezar de nuevo. Yo le lavaba las raíces. Es más lindo trabajarlo desde la misma semilla”. “Y así recolecté cientos de árboles. A mis clientes le hablaba (y hablo) del bonsai. Varios fueron los que empezaron. El más antiguo que tengo está por los 22 años. Es un palo borracho. Dicen que una de las especies más viejas es el Gingo Biloba que proviene de la época de los dinosaurios. Se descubrió en China” De estilos y otros cortes... “Hay cinco estilos clásicos de trabajo: Recto formal, recto informal, inclinado, cascada y semiscascada, más las derivaciones de cada uno. Siempre es importante mantener el formato que le da la naturaleza. Se mantiene la estructura de la planta pinzándolo (cortándole la puntita del retoño). Se los poda permanentemente. Es una pasión y así debe interpretarse”.
Cristina de Mir: Son muchas las variedades que ostenta, empezó hace diez años y además prepara dulces caseros (Confituras Nono Mateo). “Lo natural tiene otro sabor” cuenta, mientras repasa una a una sus plantas. Una tijera, alambres de cobre, un alicate, un tenedor y muchas ganas (y conocimiento) son los elementos con los que opera ramas y hojas. “Uno, con el bonsai, se ilustra sobre la flora que nos rodea, vas por la calle observando qué planta es cada una. Comienza a ver distinto la variedad del verde. Me paso muchas horas del día regándolos, cuidándolos, controlándolos. Mi esposo me ayuda y nos insume varias horas por día que las aprovechamos gustosos. Hay que ponerles abono, cambiarles la tierra, determinar que la humedad sea la justa. Es básico cuidarlos de los bichitos (pulgones), que en pocas horas te pueden acabar con un trabajo de años. El abono es importantísimo. Una planta bien alimentada seguramente estará sana. Como las personas”. La quebradura de un gajo requiere de destreza, y coinciden en señalar que, para aquellas plantas que quedan en el patio, uno de los peligros son los gatos cuando pelean. “Siempre decimos a quienes empiezan que no sólo busquen un arbolito lindo sino que aprendan la historia de dicha especie”.

MIGUEL ANDREIS

Fuente:www.eldiariocba.com.ar/anteriores/2001/noviembre

Actividades del grupo - Año 2007

En las habituales reuniones semanales se tratan diferentes temas. Aquí, después de haber leído bibliografía acerca del moradillo, se procede a trabajar sobre estos ejemplares.





Paisaje, en donde se esta realizando el cambio de una parte de la tierra.



Aquí se esta procediendo al alambrado


Dos de los integrantes del grupo cambiando opinión sobre futuros trabajos a realizarse sobre este moradillo.

Exposición 2006

Los días 17 , 18 y 19 de noviembre se realizó la 12ª exposición en el salón de la Universidad Popular

Nota en el Diario Puntal Villa María

Recuperación de un olmo europeo

Trabajo realizado por Mario Perez.
Este ejemplar se encontraba sobre el techo de una fábrica abandonada cercana a Villa María.
Su altura original era de poco más de un metro y medio.

Se comenzó trabajando con acodos aéreos, como se puede ver en la zona "1",( las raices bajaban por el borde de la pared hasta un techo inferior, en donde por la acumulación de tierra y de hojas se había formado una gran masa de raices). En la zona "2" y "3" , las raices se habian introducidos en unos techos laterales, practicándose el mismo procedimiento.Muchas de las ramas estaban secas , por lo que fueron cortadas. Se lo dejó aproximadamente dos años para lograr las suficientes raices para poder extraerlo con el menor riesgo posible para la salud del árbol.

Luego de sacarlo del lugar original se lo colocó en un recipiente grande con un buen sustrato y se le aplicó una fuerte poda de formación.
En esta foto se ve el frente que se eligió.

Vista de la parte trasera.

El olmo reaccionó bien en un tiempo relativamente corto permitiéndole que creciera libremente, se le tensó algunas ramas para lograr el posicionamiento correcto.

Fue dejado alrededor de dos años en el recipiente, aplicándole sucesivas podas para ir logrando su forma definitiva.

Luego de casi cuatro años de trabajo fue presentado en la exposición del año 2003.

Creación de un bosque

Un bosque bonsái es una ilusión de espacio creada por la perspectiva

Cantidad de árboles.
La cantidad de ejemplares que forma un bosque debe ser impar, esto en parte es por tradición, pero además con números nones resulta más fácil conseguir un equilibrio asimétrico. Para que un grupo de árboles pueda considerarse un bosque debe reunir por lo menos siete ejemplares. El número de árboles debe ser múltiplo de tres, y preferentemente un número primo.
En lo que concierne al lugar que ocupará cada árbol, lo importante no es su ubicación individual sino la relación con los demás ejemplares. Es importante disponerlos en grupos y subgrupos de por lo menos dos árboles.
El espacio libre entre los grupos y subgrupos es fundamental en el diseño de un bosque, pues los claros permiten equilibrar visualmente la escala.
Todos los troncos deben ser visibles cualquiera sea el ángulo desde donde se los mire, la distancia entre los mismos deberá ser irregular. Si con una líneavirtual uniéramos tres árboles, deben formar un triángulo no equilátero, cualquiera sea la ubicación de los mismos.
La disposición de los arboles de acuerdo con su tamaño depende del efecto visual que se quiere lograr. Si lo que interesa es crear un efecto de lejanía, los árboles más importantes se ubicarán en primer plano, el resto en forma decreciente hacia el borde posterior del contenedor.
La profundidad se acentúa por el espacio libre entre los árboles, los grupos y los subgrupos.
En cambio si lo que interesa es lograr una visión cercana, los árboles más pequeños se ubican en primer plano, o bien se utilizan árboles muy altos y delgados muy cera los unos y los otros.

Una ilusión de espacio:
La perspectiva
En el bonsai como en cualquiera de las artes plásticas deben conjugarse elementos tales como la proporción, el color, la textura y la perspectiva.
¿Qué es la perspectiva?
La perspectiva es un método de dibujo que permite plasmar las tres dimensiones: largo, ancho y alto, al realizar una representación tridimensional en un soporte plano.
Quienes nos dedicamos al bonsai para crear un bosque o un paisaje utilizamos los mismos métodos que aplica un dibujante cuando quiere plasmar unpaisaje en una hoja de papel, un grupo de plantas es una ilusión de espacio creada por la perspectiva.

.Visión cercana





.Visión distante





.Combinación de profundidades





Elementos básicos de la perspectiva.
Para conseguir una buena sensación de espacio es importante conocer algunos elementos básicos de la perspectiva.
Línea de horizonte.
La línea de horizonte es aquella que se forma cuando se unen el cielo y la tierra. Está siempre a nivel de la vista del observador. La ubicación no es estática pues se desplaza hacia arriba o hacia abajo acompañando la visión del espectador. La línea de horizonte está siempre a la altura de nuestra vista aún cuando no sea notoriamente visible como en el campo o en el mar.


.Mismo plano (equilibrio visual)

.Nivel de visión elevado (menor profundidad)





.Nivel de visión bajo (mayor profundidad)





Punto de vista.
Es el punto desde el cual el observador mira un objeto, se encuentra en la línea de horizonte, en el centro del ángulo visual del espectador. A diferencia con la línea de horizonte que puede recorrerse con la vista y que cruza el cuadro de lado a lado, el punto de vista es fijo y determinado. Esta ubicado frente al espectador en el centro del ángulo visual.

En este caso el punto de vista está dado por tres árboles. Ese primer plano compacto evoca en el espectador una mayor ilusión de espacio.

Si el punto de vista se desplaza hacia la izquierda o hacia la derecha, el ángulo de la visión se amplía y se desvía la atención del punto focal.

En un bosque bonsai el punto de vista es el árbol principal , también es el
punto focal.

Si el punto de vista se desvía hacia la izquierda, o hacia la derecha el ángulo de visión se amplia y se desvía la atención del punto focal.

Punto de fuga
Es el punto donde convergen todas las líneas perpendiculares al mismo

Uno, dos, tres…
En perspectiva puede operarse con uno, dos, o tres puntos de fuga. Los mismos están en relación con la posición desde la cual se mira el objeto.

Perspectiva paralela (de un sólo punto)
La visión de uno de los lados es frontal, las líneas horizontales y verticalesque la limitan se mantienen paralelas. El efecto de profundidad se consigue con un solo punto de fuga al que convergen las líneas perpendiculares al horizonte. La sensación de volumen no es muy marcada. En este caso el punto de fuga y el punto de vista coinciden.

Perspectiva oblicua (de dos puntos)
Sólo las líneas verticales se mantienen como tales ya paralelas entre si. Las restantes fugan hacia el horizonte donde forman dos series de líneas, cada una se reúne en su punto. Este es el tipo de perspectiva más usado pues la sensación de volumen es perfecta.

Perspectiva aérea.
En la perspectiva aérea todas las líneas convergen a su punto de fuga particular. Dos se encuentran sobre la línea de horizonte, mientras el tercero se sale de la norma y se sitúa por encima o por debajo de la línea de horizonte.
La perspectiva aérea no tiene ninguna aplicación práctica en el bonsai, pero nos pareció útil mencionarla, para completar las nociones básicas de perspectiva.
En un bosque bonsai la línea de horizonte es el borde posterior del contenedor esto reviste gran importancia a la hora de elegir el soporte para el bosque, si se quiere lograr gran profundidad el recipiente tiene que ser ancho, en cambio si interesa una superficie de terreno comprimido se impone el uso de una maceta angosta.

Punto focal
El punto focal es el elemento más importante en el diseño de un bosque de bonsai. Algunos tienen un solo punto focal dominante, otros, varios grupos pequeños, cada uno, con un punto focal de menor importancia.
El punto focal siempre es el árbol más alto del grupo, también el de mayor diámetro. Con el fin de enfatizar el el punto focal, habitualmenteestá algo elevado en relación con los demás árboles del grupo. En un bosque bonsai ocasionalmente un árbol puede tener una forma diferente, que no esté en armonía con los demás. En este caso ése árbol se convierte en el punto focal, por ser el único diferente.
Si interesa crear un punto focal fuerte, puede lograrse agrupando árboles alrededor del más alto, los que deben emplazarse lo más cerca posible.
Este es un recurso al que puede apelarse cuando se dispone de un
ejemplar lo suficientemente importante como para constituirse en el punto focal.

Dirección.
Si el punto focal está ubicado a la derecha, el movimiento visual es de izquierda a derecha y viceversa. Esto reviste una importancia particular a la hora de ubicar los ejemplares de menor tamaño.
El punto dominante de un bosque se encuentra en el lado donde la cantidad de troncos es mayor. Cuando el punto focal está ubicado en el lado dominante, el bosque tiene unidad con el movimiento visual de la composición.
La dirección también puede crearse ubicando la mayor cantidad de árboles a la izquierda o a la derecha del recipiente, dejando libre el lado opuesto.

Silueta.
La línea exterior de un bosque es importante pues muestra el carácter del mismo. Una silueta con curvas suaves resulta graciosa cuando después de alcanzar el punto más alto, desciende hasta completar el diseño triangular.
En cambio las líneas rígidas dan una sensación estática. El punto terminal de la línea que enmarca la silueta luce mejor cuando está creado en función del árbol más importante.
La línea inferior de la silueta ayuda apercibir la profundidad de la perspectiva.
Cuando esta línea es recta o muy plana no configura una silueta
muy interesante, 4en cambio una línea despareja , con movimiento aumenta la sensación de perspectiva a la vez que resulta más grato a la vista.

Ubicación de los árboles.
Un buen manejo de la perspectiva permite ubicar los árboles de manera tal que el aspecto estético resulte impactante. Un bosque con una sensación de cercanía se logra cuando los árboles de tronco más grueso se emplazan en la mitad frontal del recipiente.
Para crear un aspecto de lejanía los árboles más importantes se ubican cerca de la segunda mitad del recipiente. Con los árboles más pequeños emplazados casi en el borde posterior del contenedor se logra una buena sensación de profundidad. La sensación de distancia puede acentuarse ubicando un pequeño grupo de arbolitos separado del grupo principal y en la parte posterior del recipiente. Este grupito es por si mismo un pequeño punto focal.

Espacio negativo.
El “espacio negativo” o espacio libre en un amplio sector del contenedor para crear efectos de distancia. Es importante que los espacios no sean simétricos.
Un grupo de árboles ligeramente desplazado del centro. con espacios libres y desiguales a ambos lados da como resultado una composición simétricamente balanceada.

Cree su propio bosque.
Además de las plantas necesita: un recipiente poco profundo, puede ser una maceta o una laja de piedra.
Aunque el sustrato que se utiliza para una plantación en grupo es el mismo que necesita un árbol individual, además es necesario preparar una mezcla de turba arcilla para fijar los arbolitos en su lugar y modelar la superficie.
Mezcle en seco tres partes de arcilla en polvo (arcilla de alfarero) con cuatro partes de turba tamizada, se vaya agregando agua y amase hasta lograr una masa blanda pero tenaz, que no se pegue a las manos. Es conveniente preparar la mezcla un par de días antes para que resulte más plástica ( déjela tapada con una bolsa de polietileno) para que no se seque).
Antes de decidir la ubicación de los árboles, divida el contenedor en cuatro cuadrantes asimétricos, esto le facilitará la tarea en el momento de plantar los árboles.
Pero recuerde que si trabaja pensando en las reglas establecidas, se sentirá atado a las mismas, deje que sus manos se muevan de acuerdo con el ritmo que les marca su espíritu. La misión del artista no es copiar la naturaleza sino recrearla.

Marita Gurruchaga
gurruchaga@movi.com.ar
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Sergio Luciani
ruff@speedy.com.ar
futago@ubbi.com